<!--<!--<!--<!--<!--

الرقص وطبيعة المرأة[1]

(تفسير نشوئى لفتحى عبد الغنى)

بقلم الدكتور عبد الحكيم العبد

- من مقاربة هذا فى أدبنا الحديث تفسير نشوئى لا برنوجرافى للرقص فى طبيعة صباح (بوحة) عند فتحى عبد الغنى [2]:

* حيث الرقص فى الأنثى الموهوبة فن طبيعي، انتقال الراقصة فيه من السكون إلى الحركة والعكس معيار وفرق  بين راقصة وأستاذتها. بالفطرى المترقى منه المرأة صنو للرجل المشغول تدفعه للإتقان، ذات موهبة أنثوية وذكاء فطرى وحضور إنسانى ولو لم تكن دارسة فى البداية- صفات افتقدها السيناريست حسن فى زوجته زاهية (ص51) وفى حسنية رفيقة الجامعة.

* بين هذه الخادمة صباح (بوحة فيما بعد) وبين السيناريست حسن (وحيث الجنس حق والتزام، الحسية فيه واقعية جمالية لا برناجرافية[2]): يدور حديث فى غياب الزوجـة (ص45) عن الكسوف والحرية والشرف: حوار سيد وسيدة لا سيد وخادمة يوفر له معها وبها حوارا وسيناريو مثاليا واقعيا فى آن واحد (ص49).

* بفادى قنديل المخرج وهو المتعلم فى الخارج تختزل العلاقة فى كونها اختزالا لشغفه بمصر. ثمة يحجم حسن عن تطليقها . تكاد تضعضعها الحملة التليفزيونية المشنعة، ويصلح ظهور حملها من حسن من سلوكها وفكرها(سعدت بحملها الحلال من السيناريست). تعود ثرية إلى قريتها بالمنصورة، وتندمج مجددا فى عائلة الربيعى مع طفلتها راندا.

* وكان الآخر هو فادى الذى مثل  لها "الفتى المعجبانى"- يتصرف باعتبارعلاقته بصباح علاقة عمل بحته وفق وعيه الحضارى الغربى[3]. يختار لها جون برسوم مديرا لأعمالها وتصبح سيدة أعمال لها هلة ملكة بتعبير مخدومتها السابقة وتتكون لها ذات نظرة سياسية ترشح المرأة للراووغ السياسي.

د.عبد الحكيم العبد

مركز اللغات والترجمة

أكاديمية الفنون

<!--<!--<!--<!--[if gte mso 10]> <mce:style><! /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Table Normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-priority:99; mso-style-qformat:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:11.0pt; font-family:"Calibri","sans-serif"; mso-ascii-font-family:Calibri; mso-ascii-theme-font:minor-latin; mso-fareast-font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-theme-font:minor-fareast; mso-hansi-font-family:Calibri; mso-hansi-theme-font:minor-latin; mso-bidi-font-family:Arial; mso-bidi-theme-font:minor-bidi;} table.MsoTableGrid {mso-style-name:"Table Grid"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-priority:59; mso-style-unhide:no; border:solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt:solid windowtext .5pt; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-border-insideh:.5pt solid windowtext; mso-border-insidev:.5pt solid windowtext; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; text-align:right; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman","serif";} -->

 

<!--[endif] --><!--<!--

[email protected] [email protected] +20189063054 / +2035621441 / +2034284473 +20472715507

 

---

[1]  مضافاا فى مقال: الباليه والرقص الشرقى بين الإعلاء والدونية، 7-7-2010، تحديث للمنشور على egyptartsacademy.com 9 نوفمبر 2009 / 2283 قراءة / مصنفة تحت: تصميم الباليه والرقص (الصفحة هنا نشرت على مدونة حكيم جوجل فى    /7/2010

[2] رواية الطريق إلى هناك  لفتحى عبد الغنى: تناول توصيفى وملاحظات ، بقلم الدكتور  عبد الحكيم العبد ، والتفسير المذكور  ص267

[3] رواية الطريق إلى هناك  لفتحى عبد الغنى ص113

- من الفنى البناء فى هذا أيضا: موقف وحوار روميرو راقص الاستعراض المحترف من ومع زوجته المسترجعة إركا: يتأكد ولاؤه لزيجته فى صريح قوله لزميلته الراقصة التى أطرته وسامة وإتقان أداء: أنا متزوج وأحب زوجتى. الجلقة       فى مسلسل/ ماريا كلارا(الدبلجة العربية على قناة اليوم)