فلاش بريس= رشيد نيني

تامغرابيت

لعل أكثر المؤسسات العمومية المعنية بخطاب الملك الأخير في افتتاح البرلمان، والذي طالب فيه الجميع بالاعتزاز بـ«تامغرابيت»، هما الإعلام العمومي والمركز السينمائي المغربي، لكونهما قطاعين ممولين من جيوب دافعي الضرائب.
فالإعلام العمومي وطيلة سنوات وهو يعتز بالهوية التركية والمكسيكية والهندية، عبر المسلسلات والأفلام التي يدبلجها إلى الدارجة المغربية، مشجعا المغاربة على الاقتداء بأنماط تفكير وعيش أجنبية ممسوخة.
أما المركز السينمائي المغربي، على عهد نور الدين الصايل، فقد مول أفلاما ذات محتوى سخيف وممجوج ومغرق في الرداءة، بشهادة المخرجين والممثلين أنفسهم. ولم يمول المركز السينمائي فيلما واحدا يزرع في المغاربة حب الوطن ويشجعهم على الاعتزاز بـ«تامغرابيت».
على العكس، فرغم مرور أكثر من ثمانين سنة على حرب الإبادة الجماعية بالغاز الكيماوي النازي، التي شنتها قوات الجنرال فرانكو ضد الريفيين المغاربة، ورغم مرور أكثر من ستين سنة عن إعطاء الجنرال دوغول أمره بتجريب القنبلة النووية الفرنسية في صحراء بشار بالجزائر، فإن السينما المغربية لم تتجرأ على اقتحام هذين الموضوعين الخطيرين في يوم من الأيام، رغم أن المغاربة يدفعون فاتورة هذه الجرائم الحربية من صحتهم وصحة أبنائهم المصابين بالسرطان.
ورغم أن المركز السينمائي المغربي يصرف سنويا ميزانيات بالملايير، كدعم للمخرجين المغاربة من أموال دافعي الضرائب، فإن هذا المركز لم يمتلك في يوم من الأيام رؤية سينمائية وطنية تضع في اعتبارها القضايا الكبرى للوطن، وتصوير أفلام سينمائية تعالج المآسي والانتصارات والقضايا الكبرى التي وشمت ذاكرة المغاربة.
فقد كان يجب انتظار مخرج جزائري اسمه رشيد بوشارب، لكي يصور فيلما حول مأساة الجنود المغاربة والجزائريين الذين قاتلوا إلى صفوف الجيش الفرنسي، لكي تنكب حكومة جاك شيراك على دراسة الوضعية الاجتماعية المزرية لهؤلاء الجنود المنسيين. 
لماذا لم يمول المركز السينمائي المغربي أي فيلم يتحدث عن إبادة الريفيين من طرف الجيش الإسباني الفاشي بالغازات الكيماوية؟
ولماذا لم يمول المركز أي فيلم يتحدث عن مأساة المغاربة الذين عانوا في صمت، ولا زالوا يعانون من مخلفات القنبلة النووية التي جربتها فرنسا في صحراء بشار، على بعد كيلومترات قليلة من القرى والمدن المغربية المجاورة للحدود؟
لماذا ليس هناك أي فيلم مغربي حول المسيرة الخضراء؟
فالجميع يعرف أن المشاركين كان عددهم 350 ألفا، لكن لا أحد يعرف قصص المشاركين، من أين أتوا، ماذا صنعوا طيلة كل تلك المدة التي قضوها يزحفون على الحدود الوهمية في الصحراء. ألم تكن هناك قصص حب انتهت بالزواج في تلك المسيرة؟ أليس هناك حكايات طريفة تستحق أن تحكى سينمائيا للأجيال الحالية؟
ولماذا ليس هناك أي فيلم مغربي يتحدث عن مشاركة المغاربة في حرب «الفيتنام»، مع أن السينما الأمريكية جعلت من هذه الحرب منجما سينمائيا لاستعراض قيمها المعتمدة أساسا على القوة؟
لماذا لم يفكر المركز السينمائي بدعم أفلام سينمائية تعيد رسم ملامح هذا الحضور المغربي في إحدى أهم وأشهر المعارك العالمية عبر التاريخ؟
الموضوع التاريخي الوحيد الذي «ألهب» حماس المركز السينمائي المغربي، هو موضوع هجرة اليهود المغاربة إلى إسرائيل. وقد رأينا كيف أن «شلة» المخرجين تهافتوا على هذا الموضوع وأخرجوا لنا أفلاما تعددت عناوينها لكن موضوعها يبقى واحدا. ومن يشاهد هذه الأفلام ويقرأ تصريحات «ليتمان»، أحد عملاء جهاز الموساد في المغرب، والذي عمل على ترحيل اليهود المغاربة إلى إسرائيل، سيفهم أن مخرجي هذه الأفلام زوروا التاريخ ببساطة. فهجرة اليهود المغاربة نحو إسرائيل لم تتم كما حكاها هؤلاء المخرجون، بل كما يحكيها العملاء الإسرائيليون الذين نظموها باتفاق مع مسؤولين مغاربة، ذكرهم «ليتمان» بالاسم والصفة وحدد مقدار المال الذي ربحوه من هذه الصفقة.
لو كان المخرجون المغاربة الذين تلقفوا موضوع هجرة اليهود المغاربة إلى إسرائيل، يريدون حقا حكاية الوقائع كما حدثت، لكانوا استمعوا إلى مهندسي عملية التهجير هذه وجمعوا شهادات اليهود المغاربة الذين تم تهجيرهم. فالأمر يتعلق بحدث وقع في تاريخ ومكان محددين، وليس بقصة خيالية مختلقة يجوز للمخرج أن يتصرف في أحداثها كما يحلو له.
ولهذا السبب جاءت أفلام من قبيل «فين ماشي ياموشي» لحسن بنجلون، و«وداعا أمهات» لمحمد إسماعيل، أفلاما تفتقر إلى الدقة التاريخية، وتسقط في قراءة تحريفية وغير صحيحة للتاريخ.
أما خارج هذا الموضوع التاريخي، فإن المركز السينمائي فضل دعم أفلام سينمائية فارغة المحتوى، بمضمون فقير وحوار منقول حرفيا من لغة السوق بدعوى عكس الواقع كما هو.
إن وظيفة السينما المغربية اليوم تكتسي أهمية بالغة، فهي الوحيدة القادرة على اختزال الشعور الجمعي والوطني إزاء قضايانا المصيرية في أفلام تدافع عن هويتنا الحقيقية، وتكشف للعالم الظلم الذي تعرضت له مناطق كاملة من المغرب على يد قوات الاحتلال، والتي لازال أبناء المغاربة يدفعون ثمنها إلى اليوم.
إنها ورقة رابحة يجب على المغرب أن يلعبها في المحافل الدولية، لكي يفهم العالم أخيرا أن المغرب كان حاضرا في حرب «الفيتنام» وكان ضحية أيضا لنيران هذه الحرب التي حشره فيها الفرنسيون حشرا، وأن المغرب كان ضحية أيضا لغازات هتلر النازي، عندما سلم قنابله للجنرال فرانكو لكي يبيد بها ثورة الأمير عبد الكريم الخطابي في الريف، وأن المغرب كان أيضا ضحية من ضحايا تجارب الجنرال دوغول النووية على الحدود المغربية- الجزائرية.
هذه هي الأفلام التي على المخرجين المغاربة والمركز السينمائي المغربي أن يسارعوا إلى تصويرها والاجتهاد في إخراجها، لكي يشاركوا بها في المهرجانات الدولية ويدافعوا بها عن قضايا المغرب العادلة.
كل الشعوب التي نكبت في تاريخها تسعى اليوم حكوماتها إلى تمويل أفلام سينمائية تعرض للعالم المآسي التي تعرضت لها. الأرمن يريدون إخراج أفلام تتحدث عن التصفية العرقية التي تعرضوا لها على يد الأتراك، اليهود لا يرتاحون من إخراج أفلام تتحدث عن «الهولوكوست»، للتغطية على المحارق التي تقترفها حكومتهم منذ ستين سنة في فلسطين، وقد استطاعوا بفضل فيلم واحد اسمه «إكزوديس»، الذي لعب بطولته «بول نيومان»، أن يغيروا نظرة الأمريكيين إلى الاحتلال الإسرائيلي لفلسطين، ويجعلوا من هذا الاحتلال الدموي مجرد عودة شرعية إلى الأرض التي طردوا منها.
الأمريكيون يصورون أفلاما بالعشرات عن أحداث الحادي عشر من سبتمبر، وحربهم على الإرهاب، وفق سيناريوهات مدروسة من طرف البيت الأبيض. وسلسلة أفلام«روكي»وحدها استطاعت أن تحقق ما عجزت عنه أعتى الآلات الانتخابية، عندما انتشلت الأمريكي من حالة اليأس إلى حالة من الافتخار والاعتزاز بالراية الأمريكية والبطل الأمريكي الذي لا يقهر. وفي كل حواراته السياسية لا يمكن أن تعثر على فقرة للرئيس رونالد ريغان، وهو ممثل في الأصل، ليس فيها جملة مستوحاة من حوار سينمائي لبطل من أبطال السينما الأمريكية.
إيران تصرف على صناعة السينما أكثر مما تصرف على صناعة الأسلحة، والنتيجة أن مخرجيها كلما ذهبوا إلى مهرجان سينمائي دولي عادوا إلى بلادهم بجوائز في حقائبهم.
أما المغرب فالأفلام التي يصرف عليها من أموال دافعي الضرائب لا تخرج عن إطار الأفلام المستوحاة من المواضيع السخيفة والتافهة والسطحية، التي لا تعالج قضية ولا تطرح إشكالية، بقدر ما تثير لغطا في الصحافة من أجل الرفع من عائدات شباك التذاكر لتبرير نجاح الفيلم عدديا، والتغطية على فشله الفادح على مستوى المضمون والرسالة.
إن وظيفة البرلمان هي أن يراقب طرق صرف المال العام،ولعل الطريقة التي يصرف بها المركز السينمائي المغربي أموال دافعي الضرائب، تحتاج إلى محاسبة عاجلة لوقف إهدار المال العام في غير محله.
إن الملايير التي تصرف للمخرجين المغاربة يجب أن تخضع لرقابة صارمة من طرف البرلمان والصحافة المستقلة.فهذه الملايير التي تخرج من ضرائبنا، يجب أن توجه إلى السينما الوطنية بالفعل، تلك التي تضع أدواتها في خدمة الوطن وقضاياه وهمومه وتاريخه وهويته. لا في الحسابات البنكية لبعض المخرجين الذين يستخدمون أفلامهم كمعاول لهدم المقومات الأخلاقية لهذه الأمة، وتسفيه رموزها الدينية وتشويه تاريخها وتزويره بالكذب على المشاهدين، طمعا في جائزة تافهة في مهرجان تافه لن يسمع به أحد.
المغرب اليوم بحاجة إلى سينما وطنية بالفعل، وإلى مركز سينمائي وطني لديه رؤية سينمائية وطنية واضحة غير تابعة للأخ الأكبر الفرنسي، الذي يشرط دعمه للأفلام المغربية بإعطائه الحرية في تشكيل الصورة السينمائية التي يراها مناسبة لنا.
إنه لمن العار أن يستعمل المركز السينمائي المغربي أموال المغاربة لتمويل أفلام تستخف بهوية المغاربة ورموزهم الدينية، وتزور التاريخ، وتروج لكلام السوق المنحط تحت ذريعة تقريب الواقع من المشاهد.
كما إنه من العار أن يستمر الإعلام العمومي في ترسيخ أنماط عيش وتفكير دخيلة على المجتمع المغربي ويدبلجها بالدارجة، لكي يسهل استيعابها لدى مختلف طبقات الشرائح الاجتماعية المستهدفة، فينتهي بصناعة مجتمع مشوه فاقد للبوصلة ولأي شعور بالانتماء للوطن الأم.