قوالب الموسيقى العربية ا لسماعى هــو أكثر القوالب الآليـة فىالموسيقى العربية انتشــارا ويعـزف السماعى اما بعد البشرف * مباشرة ، كما كان يفعل الأتراك مبتكرى هذين النوعين أو بعد الوصـلة الغنائية ، بخلاف ماهو عند العرب الذين يستهلون وصلتهم الغنائية بأحدهــما توزن الخانات الأولى والثانية والثالثة والتسليم على ميزان ضرب سماعى ثقيل أو الأقصاق سماعى وتتكون كل خانة من الخانات الثلاث والتسليم (فى المتوسط) من أربع موازير ، أمــا الخانة الرابعة فتكون على ميزان آخر ، فقد يكون سنكين سماعى سماعى دارج ســــــــــربند فــالــــس واختيار الميزان والضرب فى الخانة الرابعة يرجع الى رغبة المؤلف وأســلوب تلحين السماعى كالتالى : (*) الخانة الأولى عرض للمقام الأصلى دون تحويلات (*) التســـــــليم جملة شيقة فى المقام الأصلى تركزعلى أساس المقام (*) الخانة الثانية يتم فيها التلوين بالمقامات القريبة للمقام الأصلى (*) الخانة الثالثة يصل المؤلف الى الدرجات الحادة للمقام الأصلى أو أحد فروعه (*) الخانة الرابعة غالبا ما تكون فى قرارات المقام ، كما أن تغيير الميزان والضرب يعطيانها لونا وطابعا خاصا قد نجد سماعيات لا ينطبق عليها الشكل التقليدى ، لأن ما ذكر هو السمات العامة فى سماعى بياتى المعروف باسم (سماعى ثقيل) ــ الخابات الأربع والتسليم فى ميزان ضرب سماعى ثقيل ــ كل خانة فى مقام اساسى وليس مقام فرعى ــ لم يلتزم المؤلف بأن تكون الخانة الثالثة فى الدرجات الحادة ــ لم يغير الميزان والضرب فى الخانة الرابعة ذلك بالاضافة الى ما تقدم ، يوجد سماعيات ليس فيها التزام بعدد الخانات ولجورج ميشيل سماعى يعتمد على أنواع أخرى من الضروب مثل (أقصاق أفرنجى) (الدور الهندى) وليس فقط ضرب السماعى الثقيل اللونجا أحد أهم القوالب الآلية فى الموسقى العربية وهى نوع من انواع الرقصات الشعبية فى تركيا سريعة ، تمتاز بطابعها النشيط ،( واوزانها الوحدة السائرة أو المتوسطة ) ترتيبها كما يلى (*) الخانة الأولى استهلال واستعراض للمقام الأصلى (*) التســـــــليم جملة رشيقة جذابة فى المقام الأصلى تركز على أساس المقام (*) الخانة الثانية التحويل الى مقامات قريبة للمقام الأصلى (*) الخانة الثالثة استعراض المقام الأصلى فى الدرجات الحادة أو أحد فروعه واستعراض لقدرات المؤلف فى التأليف ، واستعراض لمهارات العازف (*) الحانة الرابعة تغيير الميزان والضرب ، وامكانية التحويل الى مقامات أخرى ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ وان كان هذا هو الشكل العام للونجا : فانه يوجد أشكال أخرى من أشكال اللونجا ــ لونجات لاتلتزم بعدد الخانات مثال: لونجا يورغو ــ لونجات تبدأ بالتسليم مباشرة مثال: لونجا صبوغ ــ لونجات لاتلتزم بتغيير الميزان والضرب فى الخانة الرابعة مثال: لونجا نكريز سعدى بك ــ لونجات يعزف أجزاء منها ببطء شديد مثال: (لونجا شاهيناز) أدهم وعلى الدرويش ويتكون السماعى من أربع خانات وتسليم
مثـــــال
يتكون الشكل العام للونجا من أربع خانات وتسليم
ساحة النقاش